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陶瓷制造工序中，入窯燒造是最重要的一道工序，故有“三分做就，七分燒成”之說。而造型為方形的陶瓷則更難，因此收藏界有“一方頂九圓”之說。本期“國禮大師”帶你走近中國設計師、福建省陶瓷專業(yè)委員會委員、多寶堂藝術總監(jiān)徐思敏，聽聽他的“國禮”創(chuàng)作故事以及他是如何成功燒制方形造型的陶瓷作品。

□本報記者 許文龍 通訊員 王雙季 文/圖(泉州晚報)

攻克難題 成功率僅20%

“國禮一定要有特定的難度，是無法輕易做到的寶貝級作品，這樣才顯大國風范，也更能體現(xiàn)創(chuàng)作者的匠心?！毙焖济粽f，他以象征承諾、誠信的印章為主體，創(chuàng)作了此次國禮作品《一諾千金》。因作品主題寓意深遠，他的設計稿很快從遴選中勝出。然而，真正的困難還在后面。由于作品被設計成長方形，而且體量較大，燒制期間他真正體驗了什么叫“十窯九不成”，不少精心雕塑的作品經過燒制后全部失敗作廢，這讓他既痛心又有些氣餒?！白髌冯y度太大，很難完美呈現(xiàn)，短時間內沒辦法完成，我準備放棄了?！苯衲甏汗?jié)期間，他給德化縣委宣傳部長陳堅宏打電話時說道。第二天，陳堅宏來到他家中，與他促膝長談，鼓勵他迎難而上。此后，他重整創(chuàng)作思路，并暗下決心，一定要攻克難題。于是，他立即組織團隊，放棄休假時間開始加班，共同研究作品的成型問題。

“陶瓷印章歷經多道手工工序制作，經高溫燒制而成。每枚印章在燒制后會有18%的大小收縮，所以無法仿制出一模一樣的印章。”他說，而陶瓷在1320多攝氏度高溫下是處于柔軟狀態(tài)，形態(tài)做好后要燒制成垂直和方正的長方形難度非常大。為了攻克這一難關，他對坯體內部和瓷土配方進行一番修改，但均以失敗收尾。

后來，他決定采用3D技術全方位掃描雕塑，在電腦上對原雕塑稿各個立面進行微調校正，確保作品的四個側角都絕對平整和垂直，最后階段再回到手工。終于，他第一件成功的作品出爐。“原本以為摸索到成功燒制的門道，但緊接著燒制的4個陶瓷又全部失敗，整體的成功率大概在20%。”回憶起當時的情景，他直搖頭，好在最后他堅持下來。

作品豐富 追求情智與意境

徐思敏出生于德化，是資深設計師、福建省陶瓷專業(yè)委員會委員、泉州市正視文化傳播有限公司藝術總監(jiān)、多寶堂藝術總監(jiān)、陶瓷藝術家，多件陶瓷作品在聯(lián)合國教科文組織總部展出，其創(chuàng)作的《包容》在2014年10月被時任聯(lián)合國教科文組織總干事博科娃收藏。

從事陶瓷創(chuàng)作二十多年，他為上百家企業(yè)設計企業(yè)VI，對空間藝術、平面藝術、裝飾藝術、雕塑藝術均有涉獵，主要作品有獲得“全國陶瓷藝術設計與創(chuàng)新金獎”的《和諧》、大型石雕《石牛山國家地質公園主碑》、瓷都廣場漢白玉石雕《脫胎》、陶瓷《五行柱》、濱溪公園花崗巖石雕《翰墨流芳》、陶瓷博物館《瓷國史話》大型陶瓷浮雕等。在陶瓷藝術創(chuàng)作中，他主張“形以達意，質以達形”，形體與質地結合，情感與智慧交融，作品追求情智與意境，雄健、自由、自信。

在公司展廳內，記者見到《明·渡海觀音》《明·披坐觀音》《白釉文昌帝君》等作品?！斑@些都是國寶復原作品”，他說，從2011年開始，他開始帶領團隊實施“中國風·瓷計劃”項目，復制德化陶瓷博物館內的作品，將德化窯優(yōu)良技藝再現(xiàn)，并融合一些現(xiàn)代的創(chuàng)作理念，讓其成為新的文創(chuàng)產業(yè)。他說，推行“陶瓷＋”模式，已成功打造“國寶復原·德化窯”“螭龍尊——大師瓷酒之道”“大師佛瓷之道”等工程。